本紙 110× 28,2㎝
軸装 182× 39,5㎝
紙本墨画
□
大雅さんが若い頃に、筆の代わりに
指や爪を使って絵を描いた指墨（指頭）画。
お酒の席などで
即興で余興のように描かれることが多かった指墨画を
大雅さんは自分の表現方法を確立する手段として
極めていきます。
寛延元年(1748)、
26歳で江戸に滞在中の大雅は、
諸侯のお屋敷に招かれて、
その場で指墨で作品を描いて披露し大人気だったそうです。
この作品にも
「九霞指墨」
とはっきり記しています。
本作品は、
中国文化に強い憧れを抱いていた大雅さんの
中国古典４美人の一人「西施」を描いた作品。
3つの印の内、
「泉石膏盲」白文方印と、
「光風霽月」朱文長円印の二印は、
京都国立博物館蔵の寒山拾得図に捺されたものと同じです。
「泉石膏盲/せんせきこうこう」は、
人里から離れて自然の中で生活したいきもちが、
直らない病のように強い、の意。
「光風霽月/こうふうせいげつ」は、
心がさっぱり澄み切って爽やかなこと、の意です。
共に、20歳代の作品に捺された印章です。
人物の描き方も、京博蔵の寒山拾得図と同じ手法です。
髪部分は指先を押し当てて描かれ
樸童の髪部分には、指紋がくっきり残っています。
爪で描いたと思われる衣のドレープや、
指でこすりつけてつけた薄い墨の影も、
非常によく似ています。
紙の上部が広く空いているのは
あとから、
誰かに賛を入れてもらうためだったかもしれません。
大雅は、
画風を確立すると、
どんな美人も下膨れたおかめ顔に描きますが、
本作品は20代、若い時代ならではの初々しい姿。
美人を美人に描いています。
指墨ならではの墨跡が、
優しい目元の睫毛を上手く表現しています。
北陸の旧家旧蔵。
大雅さんは27、28歳の時に
北陸地方を旅していますので
その時に描かれた作品と推察できます。
九霞指墨
「九霞山樵」朱文長方印
「泉石膏盲」白文方印
「光風霽月/こうふうせいげつ」朱文長円印
軸装・本紙共に虫食い、汚れがあります。
時代箱付
価格はお問合せください
□
池大雅
享保8年（1723）～安永5年（1776）
諱/橆名(ありな)・勤
字/貨成・公敏
号/大雅堂・三岳道者・霞樵・九霞、他
京都に生まれ活躍した、絵師で書家、文人。
当時、応挙・若冲と並ぶ、大人気アーティストです。
20才代ですでに名声が高く、
旅が好きで日本各地を旅したため、
日本各地に大量に贋物が存在しています。
近世の絵師で、
国宝・重要文化財に指定されている作品は大雅が最も多いことは、
現在ではあまり知られていません。
文化庁にも数多くの大雅作品が収蔵されています。
川端康成、梅原龍三郎、谷川徹三ら
一流の文化人、画家たちも大雅に魅了され、
その作品を愛藏されていました。
国宝に指定されている「十便十宜図」は川端康成さんの旧蔵品です。
指紋がくっきり！ 京博の作品と照合したら面白いでしょう。
