本紙 131 ×31㎝
軸装 195 ×62,6㎝
紙本墨画
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塩川文麟
文化5年（1808）～明治10年（1877）
幕末の京都を代表する絵師の一人
京都・安井門蓮華光院門跡とつながりの深い家系
後に、同門跡お抱え絵師となる
岡本豊彦（呉春門下/1773~1845）門
皇女和宮の将軍家輿入れの際、
文琳が手鑑（てかがみ）として近江八景を制作したそうです。
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大胆な構図です。
象の大きな姿を前から見て、左目を中心に切り取って描いています。
対象物の周りに薄墨を刷くことで形を現す外隈（そとぐま）の技法。
外隈は、紙の白さを際立たせることで、対象物の白さを、
輪郭をはっきりさせないことで対象物の柔らかな質感を伝えます。
積もった雪を表す時によく使われますね。
象は柔らかくありませんが、
こんもりとしたイメージに訴え掛ける効果です。
この、外隈と細い目の象を見て、すぐに
伊藤若冲の「象と鯨図屏風」（MIHO MUSEUM蔵）を連想しました。
若冲の象の図もとても大胆な構図で、屏風の右隻に象の体全体を真横から描いています。
（屏風なので画面が大きいんです）
文鱗は大きな象を大きなスケールのまま、
細い縦長の掛け軸に入る分だけ描いています。
それにしても強い目です。
塩川文鱗といえば、
水辺に舞い飛ぶ、螢を描いた絹本作品が有名です。
京都の古美術商のウインドウの夏の定番。
暗い水辺を藍色をふんだんに使って描き、繊細な筆でたくさんの螢が舞う図です。
繊細で濃密な作品だけでなく、本作品のようなデフォルメされた画も描けたんですね！
軽快で、大胆で、オシャレな作品です。
白象は、普賢菩薩を乗せる霊獣であり、
摩耶夫人が釈迦を受胎した時に夢に現れた生き物。
おめでたいシチュエーションにも、
仏教的なしつらいにも、重すぎずに使っていただける作品と存じます。
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鹿皮紐
