口径 約14,8~13,2㎝
高台径 約5㎝
一番高い高さ 約6,5㎝
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初代真葛香山（宮川香山）
天保13(1842)～大正5(1916)
本名/虎之助
父・宮川長造は京都真葛が原で楽焼を生業とし、青木木米の元で学んだ人。
長造は、当時跡取りのなかった木米と（長造に）子供が生まれたら木米の跡取りにと、約束を交わすほどの強い絆でした。
父長造や兄達亡き後、虎之助は紆余曲折を経て、横浜に窯を移し、
明治6(1873)のウイーン万博に出品するため、
焼き物の表面を盛り上げて、蟹や鳩などの小動物を立体的にリアルに表現する装飾陶磁器を制作。
高い評価と爆発的な人気を得ます。
明治9(1880)、フィラデルフィア万博で大賞を受賞。
明治の装飾工芸を代表する陶芸家の一人。
帝室技芸員。
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お父さんの長造の時代から、仁清の茶碗の写しを製作していたことは、
「茶の湯の茶碗第四巻 和物茶碗Ⅱ」（淡交社/2022)に、
長造の「摹仁清」「倣仁清」の箱書きのある茶碗が掲載されていることからもわかります。
初代香山に仁清写しの茶碗の多いのはそのためなんでしょう。
本作品は箱の蓋裏に「帝室技芸員」朱文長方印が捺され、
香山が帝室技芸員を拝命した明治29年(1896)以降の作品とわかります。
開国後の日本の産業の新たな戦略・海外輸出向けの陶磁器を作るために横浜に移り、
まるで生きているような生き物たちを超立体的に張り付けた超絶技巧の作品で、
世界に《真葛焼》の名を轟かせた後の作品です。
仁清や乾山を写した茶碗と全く異なり、手取りがずしっと重く、
底がぽってりしています。
竹の節高台の力強さ、高台内を削り出して兜巾を作るときにできた胎土の襞、
歪んだ器形、たっぷりな刷毛目。
粗野な姿ですが、なんとなく上品なのは、香山の作品独特の佇まい。
三つの目痕も小さいです。
香山は「刷毛目写」と箱書きしています。
《刷毛目》とは書いていない。
本歌の刷毛目茶碗に対する尊敬が現れています。
その香山の陶工哲学に、私は感動します。
数多くの陶工が刷毛目茶碗を作りますが、
こんなに優美な刷毛目茶碗は香山にしか作れないでしょう。
高台内左側真ん中に押された「真葛」印（通称亀の子印）は、
京都時代から使用された印章。
父・長造が使用していたのを虎之助（初代香山）も使用しました。
若い時代だけでなく半白を過ぎてからも使っていたんですね。
無疵ですが、全体に使用感がございます。
箱・紐は汚れや傷みがございます。
箱の蓋が若干反っています。
画像でご確認ください。
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蓋に虫穴有/ 反り有
